在“全国古籍修复技艺竞赛”中，呈现了一大批古籍修复中坚力量的优秀作品，体现了近年来古籍修复人才培养的丰硕成果。为展示获奖修复师风采，分享修复成果，推动古籍修复事业迈上新台阶，我们将陆续邀请获奖代表展示古籍修复案例，分享经验。
喻融、沈喆韡、叶倩如，复旦大学图书馆修复师。她们均来自与古籍保护无关的不同专业，但多年的学习与工作，使“古籍保护”早已深入到她们每个人的生活中。拿馆藏的木活字照片做手机屏保，用传拓时的工作照做电脑桌面，打开淘宝都是修复材料工具的推送。最有意思的是，所有人都有一个共同的特点：特别的“抠”。工作中不论任何材料都很省，总是舍不得丢弃那些“废品”，大家都说这是修复组的“传统美德”。她们修复的《历代钟鼎彝器款识法帖》获得了“全国古籍修复技艺竞赛”二等奖。
宋薛尚功撰《历代钟鼎彝器款识法帖》，收录夏器二、商器二百零九、周器二百五十三、秦器五、汉器四十二，凡五百十一器。其铭文均据钟鼎原器款识依样摹写，每篇铭文皆作释文，就铭文中所涉人、事加以考说，并考订器物年代，于原器出土地点及藏家亦多有记载。该书自问世以来，流传甚广，为中国金石学史的一部重要著作。
修复前
复旦大学图书馆藏《历代钟鼎彝器款识法帖》，为清人摹本，装帧精美考究，铭文摹画清晰，释文抄写工整，然因严重虫蛀、粘连，无法流通阅览，甚为可惜。故而我们在图书馆和古籍部领导的支持下，决定合作修复该书，并邀请本馆秦颖、余辉两位老师加盟，结合版本研究、部分纸张相关基础数据检测和分析形成新型修复档案。
修复前
馆藏《历代钟鼎彝器款识法帖》凡4册。书高24.3cm，宽15.7cm，共237页。书用木质夹板，封面为青色洒金封，有书名题字。下脚处有书根字。四册封面封底，均有不同程度虫蛀。全书线断、虫蛀，部分书叶有裂口，书背下脚处有鼠啮。书芯为宣纸。护叶前二后一，无衬叶，无牌记。全书均使用上下两个双纸捻。
记录分析其破损情况后，团队选择传统修复方案，选配新纸做旧后，再修补虫洞。选配和染制修补古籍用纸，是整个修复工作中的重要环节。颜色、厚薄、酸碱度等方面匹配度的判定，传统修复多来自于感觉与经验，而我们团队则尝试根据检测分析的数据来指导选配纸张。
配色
关于厚度的检测结果很有意思。染色后的纸张会略微增厚，但还是略小于待补书页的厚度，符合“宁薄勿厚”的配纸原则。在色度方面，考虑到对色彩的感知因人而异，我们利用色差计（NR10QC）的分析获得更多细节。在 CIELAB 颜色空间中，白—黑相、红—绿相与染色前相比，色差明显缩小，但黄—蓝相的色差没有明显改善，即可以再染得黄一点。这个结果让人欣慰，说明色差计可以帮助对颜色不敏感的修复师。
本书装帧特色是封面采用了洒金纸，为了确认封面上“金”的成分，实验人员利用能量色散 X 射线荧光元素分析，结果显示封面上的金色斑点主要成分为金，还含有少量银和铜，可能为伴生矿的成分。这一结果为封面补纸选定的主要依据。
检测洒金
配纸过程中最让人头疼的是目前修复用纸普遍酸化。选定用于修复书页和封面的两种补纸的 pH 值均明显低于待修复的书叶，故脱酸便是修复前不得不考虑的问题。考虑到修复用纸既需要染色又需要脱酸，从实用的角度，我们对“染色、脱酸的顺序对纸张 pH 的影响”也展开研究。结果让人很意外，若先脱酸后染色，纸张pH 值会重新降低；先染色后脱酸，纸张的颜色明显加深。这个难题还需要化学方面的专家加入，进一步探索不同的实验条件，以获得更好的效果。
本书修复的难点在于封面做旧。由于洒金纸特殊制作工艺，我们尝试了多种染料、多种方法，都不能很好地上色。通过咨询业内专家，最终使用擦拓的方法，将淡墨、褚石分别上色，才达到比较好的效果。
配色
完成了修复用纸的选配，下一步就是正式的修补。修补的关键，一是修复的手法，二是选择一个合适浓度的粘合剂（淀粉糨糊）。手法需要按师傅的传授，在实践中累积经验；而通过检测，糨糊的浓度和粘度可以实现控制。考虑到糨糊的浓度和粘度是不同的两个概念，经过讨论，最后我们利用数显粘度计，记录下本书书页修复小麦淀粉浆糊水的粘度为1.2mPa·S 左右，用于封面修复的粘度为1.4mPa·S。
修复后
修复方案每一步都经过反复讨论，整个修复过程很顺利，也达到了预期的修复效果。我们认为这一切都值得作为档案记录下来。在未来十年，复旦大学图书馆古籍部的修复档案，将与中华古籍保护研究院筹建的古籍科学数据库进行对接。古籍编目人员、修复人员、技术人员会共同合作完善、规范古籍资料档案，记录修复、保护的关键参数。也许有一天，当我们面对一本破损得面目全非的古籍时，检测它的关键参数，就可以在对应数据库里查找到年代相近、版本相似、纸张类型相同、油墨成分接近、可能来自同一地区的古籍。以此作参照，古籍修复人员可最大限度将其修复回原貌。期待到那时，古籍修复能够步入一个全新的时代。
（转自《藏书报》2021年5月3日第12版）
